剧本手记

主题先不要写成口号

“珍惜”“成长”“勇敢”都太大，很难直接指导场景。更有用的主题通常接近一个判断，例如：有些道歉只有在承担后果之后才有意义；真正的告别不是说再见，而是接受对方已经作出选择。这样的主题会帮助创作者判断哪些事件应该留下。

人物目标必须能被行动

人物“想幸福”无法直接拍出来，但“今天下班前必须拿回一封信”就能产生动作。短剧尤其需要具体目标，因为时间有限。目标越清楚，阻力就越容易设计，人物的犹豫和改变也越容易被观众感受到。

信息释放要和人物需要绑定

背景资料不必在开场一次交代。某个旧事什么时候重要，就什么时候让它进入行动。人物为了说服别人而提到过去，与作者为了说明背景而插入过去，观感完全不同。前者有当下目的，后者容易暂停故事。

转折之前先确认选择

真正有效的转折经常发生在人物作出选择以后。先让他相信某件事并据此行动，再让新信息改变意义，观众才会感受到后果。若只有秘密揭晓而没有前面的选择，转折只是一条信息。可结合 转折现场 的六阶段继续拆解。

结尾不必替观众总结

短篇最适合用具体动作收束：人物终于坐到一直空着的位置、把钥匙交回去、删掉一条没有发送的信息。这样的动作既结束事件，也让主题留在画面里。余韵不是含糊，而是停止解释之后仍有清楚变化。

当文字准备进入画面，可以继续阅读 镜头调度；若想看完整创作示例，请进入 叙事案例簿。